Dr. Tim Shaw
Was bedeutet das Thema „Konflikt & Kooperation“ für Sie?
Als Künstler arbeite ich häufig mit verschiedenen Personen und Institutionen zusammen, seien es andere Künstler, Wissenschaftler oder Universitäten. In früheren Kunstprojekten habe ich mit Mittelalter-Musikwissenschaftlern, Landwirten, Medizinwissenschaftlern, Anthropologen, Geologen, Architekten und Astrophysikern zusammengearbeitet. In diesen interdisziplinären Projekten gibt es oft Spannungen (oder Konflikte) hinsichtlich der Frage, welche Rolle die künstlerische Praxis für andere Disziplinen spielt.
Meine Auseinandersetzung mit Konflikt und Kooperation ist daher eher praktischer als rein theoretischer Natur. Es geht darum, sinnvolle Wege zu finden, um über Fachgrenzen hinweg zu kommunizieren, unterschiedliche Arten des Wissens zu verhandeln und in Momenten der Reibung produktiv zu arbeiten.
Meiner Erfahrung nach sind Konflikt und Kooperation keine Gegensätze, sondern miteinander verflochtene Bedingungen der Zusammenarbeit. Produktive Zusammenarbeit entsteht oft gerade durch die Aushandlung von Meinungsverschiedenheiten, Unterschieden oder methodischen Spannungen.
In meiner künstlerischen Praxis arbeite ich intensiv mit Klang, einem besonders reichhaltigen Medium, da es nahezu jeden Aspekt unseres privaten und beruflichen Lebens durchdringt und kulturelle und sprachliche Grenzen überschreitet. Klang macht nicht an Grenzen Halt. Er dringt durch, hallt wider, greift ineinander und überlagert sich. In diesem Sinne wird Klang zu einem Phänomen, mit dem sich untersuchen lässt, wie Konflikt und Kooperation nebeneinander bestehen, wie Trennungen konstruiert, angefochten und manchmal durch gemeinsame Sinneserfahrungen aufgelöst werden.
Inwiefern spielt dieses Thema in Ihrer Arbeit eine Rolle?
Seit über zehn Jahren arbeite ich künstlerisch mit Klang im öffentlichen Raum (durch Soundwalks, Performances, Installationen und DIY-Hörtechnologien) und untersuche, wie das Zuhören versteckte soziale, politische und technologische Spannungen aufdecken kann. Ich interessiere mich dafür, wie sich Klang über Grenzen hinweg bewegt. Er macht nicht an Grenzen oder Kontrollpunkten halt, sondern überschneidet und mischt sich ein. Durch Zuhören hören hören Konflikt und Kooperation auf, nur politische Begriffe zu sein, und werden zu etwas, das man tatsächlich spüren kann: geschichtet, gleichzeitig und verstrickt.
Mein massgeschneidertes Soundwalking-System Ambulation(https://tim-shaw.info/projects/ambulation/) ist eine Möglichkeit, dies zu erkunden. Es führt das technologisch vermittelte Hören in alltägliche Umgebungen ein und ermöglicht es den Teilnehmern, Orte durch mehrere Klangebenen gleichzeitig zu hören. Anstatt einen Raum einfach nur zu dokumentieren, versucht das System, auf ihn zu reagieren, indem es die Aufmerksamkeit auf Überwachungsinfrastrukturen, nicht-menschliche Aktivitäten, Wildtiere, informelle Ökonomien und Momente gemeinsamer Präsenz lenkt, die sonst vielleicht unbemerkt bleiben. Der DIY-Charakter eines Großteils der von mir verwendeten Technologie ist ebenfalls wichtig: Der Bau und die Anpassung von Werkzeugen wird zu einer Möglichkeit, das zu hinterfragen, was sich in der "Black Box" befindet, und alternative, partizipativere Wege der Auseinandersetzung mit der Technologie vorzuschlagen.
Meine Arbeit mit dem Walking Festival of Sound(https://www.wfos.net/) (ein Festival, das ich 2019 gemeinsam mit Jacek Smolicki gegründet habe) erweitert dies in einen breiteren öffentlichen Kontext. Es bringt Künstler, Forscher, Aktivisten und das Publikum durch gemeinsame Hörerfahrungen zusammen und schafft temporäre Gemeinschaften, die durch Aufmerksamkeit und Begegnung entstehen. In diesen Räumen findet Zusammenarbeit durch kollektive Konzentration statt, während Spannungen durch die Geschichte, die Infrastrukturen und die ungleiche Politik der Orte, durch die wir uns bewegen, auftauchen.
In einem Kontext wie Basel (dem Schnittpunkt zwischen der Schweiz, Deutschland und Frankreich) sind diese Probleme besonders präsent. "Weiche" Grenzen mögen nahtlos erscheinen, aber sie sind durch wirtschaftliche, technologische und politische Kräfte strukturiert. Durch Performances, Installationen und mediale Hörpraktiken versuche ich, diese vielschichtigen Bedingungen hör- und fühlbar zu machen und zu zeigen, wie Infrastrukturen der Kontrolle und alltägliche Akte des Austauschs im selben Raum koexistieren.
An welchem Projekt/welchen Projekten werden Sie während Ihres Stipendiums im Forum Basiliense arbeiten?
Während meines Stipendiums werde ich Edge Cases entwickeln, ein künstlerisches Forschungsprojekt, das untersucht, wie Hörpraktiken und spekulative Medientechnologien die Mechanismen von Konflikt und Kooperation in den Grenzregionen von Basel greifbar machen können. Zu Beginn werde ich die trinationale Grenze zwischen der Schweiz, Deutschland und Frankreich physisch begehen und der Grenzlinie so nah wie möglich folgen. Als weisser Mann bin ich mir bewusst, dass ich mich in diesen Räumen aus einer privilegierten Position heraus bewege.
Obwohl Grenzen auf einer Landkarte als gerade Linien erscheinen, offenbart das Begehen dieser Grenzen komplexe und chaotische Territorien, die von Verhandlungen, Widersprüchen und dem täglichen Leben geprägt sind. Zu diesen Randgebieten gehören informelle Architekturen, Kleingärten, Wälder, Industriezonen, Zollgebiete und Resträume, in denen subtile Überwachungsinfrastrukturen neben Gärten, Wäldern, Funktürmen, Einkaufszentren, Gefängnissen und kleinen grenzüberschreitenden Wirtschaftsbetrieben existieren. Durch ausdauernde Spaziergänge, Feldaufnahmen und experimentelle Formen der Dokumentation werde ich nachzeichnen, wie sich diese Grenzlandschaften auf unvorhersehbare Weise zwischen Flüssen, Häusern und Verkehrsinfrastrukturen winden und die Instabilität und Improvisation aufdecken, die den so genannten "weichen" Grenzen zugrunde liegen.
Das Projekt wird auch die Schaffung von Soundwalks, DIY-Abhörgeräten und experimentellen Dokumentationen beinhalten, die die unregelmässigen Routen und verkörperten Umwege dieser Gebiete aufzeigen. Durch das Experimentieren mit DIY-Sensortechnologien und der Idee der Sousveillance möchte ich die scheinbare Präzision der digitalen Kartierung in Frage stellen und aufzeigen, wie fragil und kontingent diese Grenzsysteme sind.
Im Kern untersucht Edge Cases, wie Konflikt und Kooperation nicht immer Gegensätze sind, sondern miteinander verwobene akustische und räumliche Bedingungen, die durch Machtinfrastrukturen strukturiert sind, aber durch Bewegung, Ökologie, Wirtschaft und alltägliche Grenzübertritte ständig neu geformt werden.